70 岁的王晶近期因频繁爆料香港演艺圈八卦引发关注，而这一切的背后，竟是为推广自己售价 399 元的影视课程。尽管课程仅售出 1001 次，远不及向太（2430 次），更被汪峰（106 次）的惨淡销量衬托出行业寒冬，但其作为监制 400 部电影、见证香港影视黄金时代的 “烂片之王”，对演员的点评仍颇具参考价值 —— 尤其是他提出的 “星光论”，直指黄日华、张颂文等演员 “只能靠电视剧走红，难成电影巨星” 的核心原因，无意间揭开了影视圈演员定位的底层逻辑。
一、王晶的 “星光论”：电影与电视剧的演员壁垒
在王晶的评判体系里，“星光” 并非简单的颜值高低，而是 “能在几秒到几分钟内抓住观众目光的超级个人魅力”，这是电影演员与电视剧演员的核心区别。他认为，电视剧靠剧情节奏与角色成长吸引观众，演员可通过漫长剧集逐步塑造形象；但电影受时长限制，需演员凭借 “星光” 在短时间内爆发感染力，如刘德华的俊朗气场、梁朝伟的忧郁眼神、张国荣的舞台张力，都能让观众瞬间产生记忆点，这便是 “电影巨星的必备素质”。
反之，缺乏这种 “星光” 的演员，即便演技扎实，也更适合电视剧领域。王晶以黄日华和张颂文为例，直言两人 “没有超强星光，注定成不了电影主角”，却能在电视剧中大放异彩。这一观点虽看似犀利，却与两位演员的演艺轨迹高度契合，也折射出影视行业长期存在的 “媒介差异下的演员分工”。
二、黄日华：“郭靖式” 扎实演技，成就电视剧传奇
王晶对黄日华的评价精准戳中其演艺特质：“他长相普通，没有惊艳的星味，却能把‘憨憨的普通人’演得入木三分。”1983 年版《射雕英雄传》中，黄日华饰演的郭靖，憨厚耿直、重情重义，没有华丽的外表，却凭借细腻的眼神与生活化的表演，让角色成为几代人的记忆。王晶强调，这部剧的成功不仅源于黄日华的适配，更离不开翁美玲（黄蓉）、苗侨伟（杨康）等演员的默契配合，“一群‘非巨星脸’的演员，靠扎实演技撑起了经典”。
纵观黄日华的职业生涯，他主演的《天龙八部》（乔峰）、《义不容情》（丁有健）等经典剧集，均以 “接地气的角色” 为主，其表演风格偏向 “沉浸式塑造”，而非 “个人魅力输出”。反观他的电影作品，如《新天龙八部之天山童姥》，尽管角色依旧是乔峰，却因缺乏 “电影所需的星光爆发力”，未能给观众留下深刻印象。王晶的点评一语中的：“黄日华的优势在于‘融入角色’，而电影需要演员‘让角色融入自己’，这是两种完全不同的逻辑。”
三、张颂文：从 “电影背景板” 到 “电视剧顶流” 的逆袭
如果说黄日华的 “电视剧定位” 是时代与气质使然，张颂文的演艺轨迹则更能印证王晶 “星光论” 的现实性。王晶提及张颂文在《大上海》中的表现：“他跟在周润发身后，明明有戏份，却像‘透明人’，因为没有足够的星光支撑，无法从巨星身边抢走注意力。” 彼时的张颂文，虽演技细腻，却因外形 “过于普通”、缺乏 “电影演员的视觉冲击力”，始终处于 “戏红人不红” 的状态。
转折发生在电视剧《狂飙》中。张颂文饰演的高启强，从鱼贩到黑恶势力头目，角色跨度极大，而电视剧的时长优势，让他得以层层递进地展现角色的野心、隐忍与狠辣 —— 菜市场里擦桌子的细节、谈判时捏茶杯的小动作、权力巅峰时的眼神变化，每一个片段都充满 “生活质感”，恰好契合他 “以细节塑造角色” 的优势。王晶对此坦言：“张颂文的演技一直在线，但电视剧给了他‘慢慢发光’的空间，而电影需要的‘瞬间高光’，并非他的长项。”
值得玩味的是，王晶虽认为张颂文 “缺乏电影星光”，却也肯定其 “努力的价值”，他用 “跳着摘星星” 比喻演员的奋斗：“就算跳死也未必抓到一颗，但不跳就绝对没机会。” 张颂文从龙套演员到电视剧顶流的逆袭，正是对这句话的最好诠释 —— 他或许没有电影巨星的 “先天星光”，却凭借持续的努力，在适合自己的赛道上实现了突破。
四、“星光论” 的争议与现实：行业分工还是刻板印象？
王晶的 “星光论” 并非没有争议。有网友质疑，这是对演员的 “刻板印象”，如周迅既能凭借《如懿传》在电视剧中封神，也能以《苏州河》《李米的猜想》在电影圈斩获大奖；也有人认为，“星光” 并非天生，而是角色与演员的相互成就，如张译早年也以电视剧为主，后来凭借《红海行动》《悬崖之上》成为电影圈的 “实力派顶流”。
但不可否认的是，王晶的观点揭示了影视行业的现实：电影与电视剧的媒介特性不同，对演员的要求也存在差异。电影依赖大银幕的视觉冲击，需要演员具备 “第一眼吸引力”；电视剧则更注重叙事的连贯性与角色的层次感，适合 “细水长流” 型演员。这种差异并非 “高低之分”，而是 “分工不同”—— 黄日华、张颂文的成功证明，没有 “电影星光”，同样能在电视剧领域成为传奇。
此外，王晶自身的 “卖课困境” 也与这一观点形成有趣呼应：他虽有丰富的影视制作经验，却因 “缺乏王家卫、李安式的艺术光环”，课程吸引力不足；正如黄日华、张颂文因 “缺乏电影星光” 难以在大银幕立足，本质上都是 “个人特质与领域需求不匹配” 的结果。
结语：找到适合自己的赛道，便是 “星光”
王晶的 “星光论” 或许不够全面，却为我们理解演员的职业选择提供了新视角。无论是黄日华坚守电视剧领域，成为 “金庸剧专业户”；还是张颂文在电视剧中找到突破口，实现事业逆袭，都说明 “星光” 并非唯一的成功标准 —— 找到适合自己的媒介与角色，将优势发挥到极致，便是最好的 “星光”。
在影视行业愈发多元的当下，“电影演员” 与 “电视剧演员” 的界限逐渐模糊，但 “认清自身特质，选对赛道” 的逻辑从未改变。正如王晶所言，“努力跳着摘星星” 很重要，但更重要的是，先看清自己适合摘哪片天空的星星。